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martes, 2 de julio de 2013

Torre Nueva, Zaragoza

Torre Nueva, Zaragoza.

El otro día, leyendo una revista de divulgación, me topé con algo curioso y luego estuve indagando en otros casos similares. La Torre Nueva de Zaragoza fue el caso concreto de la revista, pero pronto me di cuenta que solo fue uno más de tantos regados por las ciudades. Aún así, quise resaltar en este humilde espacio que tengo para mis observaciones, lo importante que es para aquellos que queremos y  respetamos la cultura, en todas sus extensiones, ya sea arquitectónica, pictórica, documental, etc.
Es una lástima, cómo se le van sumando poco a poco, pérdidas irreparables, a esa lista ya excesivamente larga, de documentos desaparecidos.
El artículo está íntegramente tal cual lo encontré, por lo tanto, así lo expongo, me pregunto cuántas personas saben lo que en realidad guardan los muros de los edificios de sus propias calles... a saber...

EL TURRICIDIO: El mayor crimen arqueológico jamás cometido.

(Foto tomada de Google images)

Medía 82 metros de altura. Era casi como un edificio de treinta plantas. Era el techo de la ciudad, y al igual que la de Pisa, era inclinada; con esa belleza que da el defecto, el aparente defecto que da singularidad... Y decíamos que era, porque en 1882 a un alumbrado se le ocurrió que una torre inclinada era un problema, una suerte de torpeza de los constructores del pasado, que a lo que más podían optar era a que sus piedras sirvieran de basamento para nuevas edificaciones, de esas que se hicieron poco después, con aires de modernidad y como debían ser, y que hace décadas y décadas que no existen, pero no fueron derribadas por la acción humana, sino por la acción de no ser más que edificios de esos que pasan sin pena ni gloria.
La Torre Nueva es sólo un recuerdo, del que se tiene constancia gracias a decenas de documentos que hablan de su construcción, y a algunos que hablan de sus propiedades extraordinarias - era mudéjar, levantada en el siglo XVI con el objetivo de convertirse en un símbolo, y de portar el reloj que marcara la hora de todos los zaragozanos- , en un intento por evitar que un día se detereminara que lo mejor era que la grúa se llevara por delante un símbolo, del que sólo existe hoy un recuerdo en la Plaza San Felipe, que es donde se encontraba, en el que se dibujan la base de la torre, con forma de estrella de 16 puntas, junto a la escultura de un muchacho que la contempla completa... Contempla, claro, un edificio que no existe, pero lo hace con la misma fascinación que experimentaban los hombres del siglo pasado.
(Foto tomada de Google images)

El origen de la Torre Nueva data de 1504. Pese a que sus constructores y su aspecto hacen pensar en una obra religiosa, se concibió y usó como un elemento civil. Pocos años después se inclinó, debido a que los basamentos entre la primera y segunda "planta" fraguaron a destiempo, pero en ningún caso la inclinación se interpretó como la existencia de peligro alguno. Al contrario, fue su signo de distinción. Durante la Guerra de la Independencia, con el asedio de los franceses a la ciudad- los conocidos Sitios de Zaragoza- el escenario se controlaba desde lo alto. Poco después, los problemas que nadie vio en trescientos años comenzaron a hacerse hueco entre los peor pensados. Bastaron unas inundaciones para que alguno creyera que  se podía venir abajo. El turricidio -así lo bautizaron los intelectuales que encabezaron las protestas- se ejecutó en 1892. Durante los últimos meses de vida, la torre se abrió a los ciudadanos, que podían subir hasta arriba para poder contemplar las decenas de kilómetros que la vista ofrecía sin escollo alguno. Hasta que alguien dijo basta. La grúa se lo llevó todo. Con permiso oficial, eso sí. Las piedras sirvieron de cantera de nuevos edificios y muchos ladrillos, como luego ocurrió con el muro de Berlín, que reposan aún hoy en estanterías de casas y museos como último homenaje.
(foto tomada de Google images)
Quedaron atrás años de entusiasmo mundial; a la ciudad venían fotógrafos que querían inmortalizar la magna y curiosa obra, gracias a lo cual guardamos muchas imágenes de aquella época. Los viajeros románticos hacían parada fonda en Zaragoza para admirar la prodigiosa torre, que se convirtió en la principal atracción visual de la ciudad. Hoy se puede asegurar que el derribo del edificio fue el mayor atentado jamás cometido en nuestro país contra la Historia y el patrimonio. Nunca antes, y afortunadamente nunca después, desapareció por obra y arte de la piqueta monumento igual.
Los exámenes que se realizaron sobre los restos certificaron lo que se sabía: la torre estaba tan inclinada como sana. No existía riesgo alguno de derrumbe.

(Sacada de la fuente: Revista de Historia de España, Nº 97.)

Otras curiosidades.

Y es que todas estas torres inclinadas se han convertido en un verdadero símbolo en sus ciudades. En la capital maña se conserva inclinada la torre de la iglesia de san Juan de los panetes. Y Gómez recuerda otra emblemática de Aragón: “Es muy significativa la de San Pedro de los Francos de Calatayud, volada sobre la calle”.
En Andalucía destaca la torre de la Asunción de Bujalance, en Córdoba; o el Farillo Calahonda de Granada. Y seguro que la lista puede alargarse mucho más, y eso sin contar con las más famosas: las torres Kio de Madrid, con una espectacular inclinación de 15 grados, esta vez, muy calculada. Y es que los arquitectos se han dado cuenta que las torres inclinadas venden más. Y si no, que se lo digan al del recién estrenado Capital Gate de Abu Dhabi, con una inclinación de 18 grados. Récord absoluto.

( obtenido de: http://eldispensador.blogspot.com.es/2012/02/inclinadas-las-torres-mas-inclinadas.html)

martes, 19 de marzo de 2013

ELCHE, MUSEO Y BAÑOS ÁRABES

(Foto de Dolores González)

Lo primero que encontramos al visitar Elche son su espacios, tan abiertos, con jardines cuidados y parques donde es fácil perderse un rato.
La visita a esa ciudad con tanta Historia, fue impulsada por conocer también algunos de sus emblemas arquitectónicos, La torre de Calahorra, El castillo con sus baluartes, la iglesia de Nª Sra. de la Concepción, la plaza, la Huerta del Cura, etc.
Edificios algunos llamativos, obra de algún arquitecto vanguardista , pero que no rompe del todo con la estética del lugar. 
Para entrar al museo del MAHE hizo falta sumergirse debajo de sus calles...

(Foto propia)


En cuanto bajamos la escalera, aparte de la amabilísima chica de recepción, nos encontramos una copia de su excelentísima Dama de Elche, recordemos que la original se encuentra en el Museo Arqueológico Nacional, en Madrid.

(Foto de Dolores González)

Existen réplicas en resina y en piedra repartidas por los museos, luego ya, después de habernos presentado, nos adentramos a un MAHE muy bien cuidado, muy bien expuesto y sin escatimar en presentaciones audiovisuales para el público en diferentes idiomas.

Tener a Elche a nuestros pies cuando entramos, es una sensación muy particular, pero así fue.
(Foto propia)

Elche a vista de pájaro... genial idea.


La exposición del museo tenía un sin fin de piezas expuestas a cuál más interesante. Obviamente tomar foto de todas es posible, pero no para presentarlas en un blog que sólo paseamos por encima, para invitar al que le interese a ser su propio recorrido y crear sus propios recuerdos de los mismos.
(Fotos propias)

El Levante español, es sabido que albergó en sus tierras diferentes culturas a lo largo de los milenios. Desde el Paleolítico, Neolítico, Las Edades de Piedra, Hierro y Bronce, hasta la invasión musulmana y la reconquista, y un largo etcétera de acontecimientos, culturas y gentes en su haber.

Los fenicios no pudieron ser menos, y dejaron su huella, así como los íberos, romanos, etc.
Una figura emblemática de aquellas culturas es esta que pongo a continuación que es una de las más hermosas que se encuentran en el museo, a mi modesto entender.
(Foto propia)

Cuando terminamos el recorrido del MAHE, sin darnos cuenta, comunicamos con la estructura del castillo que vimos en la foto anteriormente expuesta. Una fortaleza islámica que, pese a que ha sido reformada en varias ocasiones, no deja de tener una belleza paisajística singular.






(Fotos propias)

Tengo que decir que el trabajo que han hecho dentro del viejo castillo es sensacional. Una puesta en escena de sensores de movimiento para que según pasees te cuenten en vídeos y audios la Historia de cada uno de los lugares emblemáticos de la ciudad. Mucha cristalería, y muy bien cuidado todo. 

Lugares de acceso abiertos casi todos al público, y la visita aunque es autoguiada, es muy amena, tanto, que se nos echan las horas encima sin darnos cuenta.
Las salas están explicadas con paneles y vídeos, y audios que hacen que no te sientas solo/a mientras observas con detenimiento aquello que te interesa.


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(Fotos propias)

Subimos a ver las vistas, pero antes, el patio de armas...

(Foto propia)


Las vistas desde lo alto de la fortaleza, son hacia el palmeral y el centro de la ciudad, obviamente antes no había esas grandes construcciones que tenemos actualmente. Una vista bellísima hacia el Vinalopó, que junto al puente, hacen que Elche tenga un encanto especial.
También hay que agradecer a que el día se comportó maravillosamente, y nos dejó lucir las fotos y reflejar el azul del cielo.



(Fotos propias)

LOS BAÑOS ÁRABES


Abandonamos el estupendísimo museo-fortaleza de Elche, y nos vamos callejeando muy cerca de allí, hacia los baños árabes de la ciudad. no son los únicos que se conservan en Valencia comunidad autónoma, pero sí eran los que me quedaban más cerca para visitar, y así lo hicimos.
En una puertita, en el bajo de un convento del siglo XIV, se encuentran los vestigios de unos baños datados en el siglo XII.
Breve Historia:
Los baños árabes de Elche datan del s. XII y a pesar de no ser los únicos en la ciudad, sí son los únicos que se han conservado. En su época, la existencia de baños en una ciudad simbolizaba bienestar económico y prosperidad. además de facilitar la purificación como obligan los preceptos coránicos. Los baños eran un elemento clave del mundo musulmán.
 En el interior de los baños existían tres salas. La más popular era la "sala caliente", construida de losas de piedra, se sostenía por ocho pilares entre los cuales circulaba aire caliente del horno de la sala contigua a través de un túnel subterráneo. Este sistema de expulsión de aire caliente alcanzaba altas temperaturas originando lo que hoy conocemos como "sauna".

(Fotos propias)

El funcionamiento era sencillo. En los extremos, bancos para sentarse y pilas de agua fría para refrescarse. Como elementos de higiene y protección, toallas y zuecos de madera. No se permitía que hombres y mujeres acudieran juntos a los baños, por ello se establecían turnos.



(Fotos propias)

EL CONVENTO DE LA MERCED S. XIV

A partir del año 1270, la ciudad de Elche va cambiando su fisonomía islámica bajo la autoridad del Rey de Castilla. por orden del Infante Don Manuel los monjes de la Orden de la Merced tomaron posesión de los baños para fundar un convento.







domingo, 10 de marzo de 2013


CASA- MUSEO MODERNISTA



(Foto propia)


Este edificio noveldense fue en sus orígenes una mansión unifamiliar de la alta burguesía; se construyó entre los años 1900 y 1903, y está considerado como un excelente ejemplo de arquitectura ecléctico-modernista.

La ornamentación exterior, fundamentalmente la de la fachada principal, incluye elementos extraídos del Arte Antiguo y retomados en la Edad Moderna, pero también se alternan con otros procedentes del Nuevo Estilo.
El aprovechamiento de la luz solar en los interiores de los edificios era una de las cuestiones planteadas por los higienistas de la época. La solución que se adopta en esta mansión, se centra en dos bóvedas de vidrios de colores emplomados. Estas claraboyas están situadas, respectivamente, sobre el hueco de la escalera y del vestíbulo.

(Foto propia)

El recurso de una destacada galería de madera rodeada de grandes ventanales, permite que la luz proveniente de ambas claraboyas, confluya a la altura de la primera planta, creando una atmósfera envolvente al filtrarse a través de los cristales.

(Foto propia)

La pintura, en sus distintas manifestaciones técnicas, contribuye a lograr un tono decorativo y cromático en el interior modernista. Aquí pueden admirarse cenefas de exquisito diseño floral Art Nouveau, que recorren paredes y techos, un óleo sobre lienzo en el techo del salón, pero sobre todo destaca un conjunto de pinturas sobre tejido, a modo de tapices, que recubren por completo las paredes del comedor. El recorrido de estas pinturas se transforma en un viaje idílico cuyo tema principal es la Mujer inmersa en la Naturaleza.

(Foto propia)

La imagen arquitectonica Art Nouveau busca la obtención de efectos visuales sorprendentes, merced a la amplia utilización de la línea curva, así como también a múltiples secuencias de planos. En este sentido, la Casa-Museo Modernista proporciona dos ejemplos singulares: el desarrollo ascendente de la escalera en espiral, que desde el pilar de arranque junto al vestíbulo parece alcanzar la bóveda del techo, y la reiteración de planos que compartimentan el espacio a lo largo del eje horizontal que se inicia con la puerta-cancela, y finaliza con la puerta, de espléndido diseño Art Nouveau, que comunica con un patio.
(Foto propia)

En su conjunto, el interior de la Casa-Museo responde plenamente al programa de unificación de todas las artes, principio básico del Art Nouveau, y que incluye una producción muy variada de obras artísticas realizadas con distintos materiales: madera, metal, vidrio, estuco, etc. Y así, en el arte de la madera, sobresalen los parqués, arrimaderos, mobiliario, la galería del vestíbulo y los espléndidos conjuntos del despacho y comedor. 
(foto propia)

En el trabajo del metal, además de los hierros en ventanas y balcones, destaca la puerta-cancela y la balaustrada de la escalera.

(Foto propia)

Igualmente, los detalles tanto en bronce como en latón aparecen aquí muy cuidados. En cuanto al vidrio, destacan las bóvedas y los cristales decorados de la galería, comedor y puertas de las habitaciones que comunican con el salón. Se conservan suelos mosaicos hidráulicos, estucos policromados y numerosos objetos adicionales que imprimen a la Casa-Museo su carácter único.

EXPOSICIÓN EL LEGADO DE JORGE JUAN
(Foto propia)

La casa-Museo Modernista de Novelda, contiene además una colección documental original del insigne marino y científico español del siglo XVIII, Jorge Juan y Santacilia, uno de los llamados "Caballeros del Punto Fijo", delegados por el Rey de Francia y que además fue miembro de las expediciones botánicas, zoológicas y geográficas que impulsaron la Ciencia española durante la Ilustración. Jorge Juan, natural de Novelda, fue uno de los más jóvenes oficiales de la Marina de su época . Perteneció a las mayores instituciones científicas de Europa. Nombrado caballero de la Orden de Malta, participó junto a los franceses, La Condamine y Bouguer en las triangulaciones y observaciones que la famosa expedición francesa realizó en las montañas de Perú, para determinar el meridiano y, por tanto, las medidas de la Tierra.
Caja Mediterránea adquirió el legado de Jorge Juan, compuesto de cartas epistolares, anotaciones científicas y cartas marinas, entre otros documentos y objetos, en 1996, y desde entonces se exhibe en la Casa-Museo Modernista de Novelda, como una documentación imprescindible para entender una buena parte de la Historia de España, desde los reinados de Felipe V a Carlos III.

(Foto propia)


sábado, 16 de febrero de 2013

HISTORIA DEL GALEÓN ESPAÑOL "SANTÍSIMA TRINIDAD"

Maqueta (foto propia)

El Santísima Trinidad fue botado en 1769 en el arsenal de La Habana (Cuba). En aquellos tiempos, el barco era conocido como "El Escorial de los Mares" por su magnificencia, ya que era el mayor y más armado buque del mundo. Tuvo un coste de 40.000 ducados y se tardó más de dos años en construirlo. Era enorme: tenía 63 metros de eslora (largo), 17 metros de manga (ancho) y 8 metros de puntal (alto). Además pesaba 4950 toneladas, tenía 140 cañones y una tripulación de 1.160 hombres. Para construirlo se utilizaron varios tipos de maderas nobles como la caoba, el júcaro o el caguarán.

(Foto propia)


El Santísima Trinidad, capitaneado por el valeroso almirante don Baltasar Hidalgo Cisneros "El Magnífico", formó parte de muchos momentos históricos decisivos mientras surcó los mares. El galeón fue el buque insignia de la flota española en julio de 1779, durante la Guerra de la Independencia Norteamericana, cuando España y Francia declararon la guerra a Gran Bretaña para apoyar las colonias de Estados Unidos. El buque también participó en las operaciones del canal de las Mancha a finales del verano de ese mismo año y en 1780, tomó parte en la captura de un convoy inglés formado por nada menos que 55 barcos. dos años después, el Santísima Trinidad fue incorporado a la Escuadra del Mediterráneo y luchó en la batalla de Cabo Espartel.

Foto propia

Sin embargo, el barco es sobre todo recordado por su trágico final en la batalla de Trafalgar. En esa ocasión el buque estuvo bajo las órdenes de Baltasar Hidalgo Cisneros y Francisco Javier de Uriarte y Borja, como capitán de bandera. Tras una durísima lucha, el Santísima Trinidad fue finalmente capturado por los ingleses en muy malas condiciones, con muchos daños estructurales y más de 200 muertos y 100 heridos. La flota inglesa puso todo su empeño en salvar el barco español y llevarlo a su puerto en Gibraltar remolcándolo con dos de sus fragatas. la HMS Náyade y la HMS Phoebe. Sin embargo, los esforzados intentos no dieron sus frutos y finalmente, el barco se hundió a 25 millas al sur de Cádiz el 24 de octubre de 1805.

(Foto propia)

El hundimiento fue, de algún modo, un símbolo del final del poderío español en los mares. hoy en día, la mayor y más poderosa arma de guerra de siglo XVIII descansa en el fondo del mar. Sus piezas de artillería, no obstante, fueron extraídas e instaladas en el Panteón de Marinos Ilustres situado en el Arsenal de la Carraca, en Cádiz.

(Foto propia)


Hoy se puede visitar la única réplica fiel del barco que hay en el mundo, cuya construcción duró más de 2 años y costó cerca de 4 millones de euros, así como muchísimos estudios e ilusión.

(Foto propia)



THE SPANISH GALLEON "S. T. " HISTORY

(Foto propia)


The "Santísima Trinidad" was launched in 1769 in the Habana (Cuba) navy yard. At that moment, the ship was well known like "The seas' Escorial" (because Escorial refers to great spanish monastery) due to of its magnificence was the biggest and most armed vessel around the world. It took two year to build an 40,000 Spanish ducats. It was huge: 63 metres long (208 feet), 17 metres breadth (55 feet) and 8 metres tall (27 feet). Furthermore, it weighed 4,950 (4,872 long tons), had 140 cannons and a, 160 men crew. Several fine woods were used to fit it out, such as "mahogany", "júcaro" and "caguairán".

(Foto propia)


The Santísima Trinidad", helmed by the brave aye Baltasar Hidalgo Cisneros "The Great", it took part in a lot of decisive historical events while it was crossing the seas. The galleon was spanish flagship fleet in july 1779, during the American War of Independence, when Spain and France declared war Great Britain to support the North American Colonies. It was also part in the english Channel missions late on that year, 1780 the ship helped to capture a English convoy formed by 55 vessels. Two years later the "Santísima Trinidad" was incorporated into the so called Mediterranean Squad and fought in the Espartel's Cape. 

(Foto propia)

However, the ship in fame for irs tragically end in 1805, during the Trafalgar Battle. On that occasion, the vessel was a well commanded by Baltasar Hidalgo Cisneros, together with Francisco Javier de Uriarte y Borja. After a slog Armageddon, the "Santísima Trinidad" was finally seized by the English in very dreatful conditions, with a lot of structural damages and over 200 casualties and 100 injured. The English fleet tried hard to save the spanish vessel by taking it to their port in Gibraltar, tugging it by the frigates HMS Naiade and HMS Phoebe. Nevertheless, the efforts were meaningless, as the great ship finally sunk 25 miles at the Cadiz south, on October 24 th.

That sinking was somehow a banner of the end of the spanish power in the seas. Nowadays, the greatest and the most powerful war weapon of the XVIII Century lies at the sea bottom. Its artillery pieces were however removed and set up at the Pantheon of Illustrious Sailors, located in Carraca's naval dockyard, in Cadiz.

(Foto propia)

Today, you have visited the genuine accurate replica of "Santísima Trinidad", a dream come true. It took over 2 years and more than Euros 4 millions to build it, as well as many management studies and big amount of enthusiasm.

(Foto propia)

Para más información, consultar página www.eltrinidad.es

viernes, 1 de febrero de 2013


RESEÑA DEL LIBRO: La caída de Tartessos como explicación para una formación de una estructura política. Arcadio del Castillo Álvarez.





“La caída de Tartessos como explicación para una formación de una estructura
política”, Eds. Celarayn, León, 1988.
I.S.B.N: 84-85378-88-1, Pp. 135, precio aproximado en el mercado, 12,92.


PRESENTACIÓN DEL AUTOR

Arcadio del Castillo Álvarez, nació en Ciudad Real el día 16 de julio de 1945. Realizó la licenciatura en Filosofía y Letras en la Universidad Complutense de Madrid, donde seguidamente fue becario de Formación de Personal Investigador desde 1971-1974. En éste último año, pasó al Reino Unido como miembro del Institute of Classical Studies de la Universidad de Londres. Desde 1974 a 1979 desarrolló su labor como profesor adjunto interino en el Departamento de Historia Antigua de la Universidad de Granada, en la que presentó su Tesis Doctoral. En 1979, obtuvo la plaza de Profesor Agregado Numerario de Historia Antigua en la Universidad de Málaga y en 1981 la cátedra de la misma Universidad, pasando posteriormente a la Universidad de León. En la actualidad, es Catedrático de Historia Antigua de la Universidad de Alicante.

Su investigación se ha dirigido, primordialmente, a profundizar en el conocimiento del sistema institucional, muy especialmente en el mundo romano, y se ha visto plasmada en un variado número de trabajos publicados en libros y revistas especializadas.
Conocemos los trabajos de Arcadio del Castillo , con algunas cooperaciones con otras universidades como la de León -o algunas inglesas-, tanto en su vertiente científica, como historiador ymetodológico. Desde un punto de vista investigador  y científico, hay que destacar su trabajo: La caída de Tartessos como explicación para una formación de una estructura política.
Una de sus primeras obras fue La emancipación de la mujer romana del s. I d.c. Universidad de Granada, 1976. Donde nos muestra el papel de la mujer del Imperio, según su trabajo investigador sobre fuentes escritas. Ejército y sociedad: cinco estudios sobre el mundo antiguo; el cual coordinó en 1986. Tarsis en la Estela de Nora: ¿un topónimo de occidente?, 2003 (artículo para la revista del CSIC). En El municipio Anticaria Sulpicia: Una propuesta sugerente, pero improbable, discute con argumentos veraces y concisos, que el emperador Galba no fue quien entregó el estatuto municipal a la ciudad de Anticaria (Antequera), sino el emperador Vespasiano, también basándose en las fuentes, esta vez de Plinio el viejo. El autor ya desde tiempos inmemoriables, domina el recurso de las fuentes antiguas para ratificar o refutar hipótesis modernas y la arqueología ayuda a ratificar su posición o desmentirla, muchas veces lo primero.

Cuenta con la publicación periódica de varias revistas científicas, como por ejemplo, “Lvcentvm” o “Regesta Imperii”, y varias co-autorías compartidas con doña Julia Montenegro Valentín. La obra “La caída de Tartessos: como explicación para una formación de una estructura política” baraja conocimientos e interpretaciones de fuentes escritas, donde ponen de manifiesto la existencia de Tartessos en la península Ibérica, fundamentalmente, la interpretación de las fuentes conocidas que citen la ciudad antigua de Tartessos así como el contexto en el que se encuentran sus autores.

Discute con argumentos lógicos, las hipótesis lanzadas por otros autores, con la última finalidad de dar sentido a las fuentes antiguas al respecto sobre ese tema concreto. Siempre basándose en las fuentes escritas que según su autor “las fuentes nunca tuvieron la finalidad de mentir, o de contar lo que no ocurrió”: cierto es, que la Historia se cuenta desde un prisma muy particular y por tanto no se puede buscar la objetividad completa en cada obra. Partiendo de esta premisa, su autor nos adentra a la información que nos ha llegado a nuestros días y nos revela interpretaciones coherentes y lógicas para uno de los misterios sin resolver de la Historia Antigua.
Su autor, de entrada, nos sitúa en la lectura de las fuentes transcritas y traducidas (puesto que muchas están escritas en latín o griego antiguo), para poder obtener así la información necesaria para su posterior estudio. En toda la obra, nos la muestra y la discute a posteriori, e incluso nos muestra las opiniones sobre lo escrito de otros autores tanto antiguos como contemporáneos. Así, desde Esteban de Bizancio, Estrabón, Escimo de Quios, Eustacio, Plinio, Avieno, Teopompo, Mela... El autor desde el principio, nos facilita la versión tanto historiográfica como la geográfica que aporta los antiguos geógrafos de la Historia de la Península Ibérica, para entender cómo veían los antiguos, un territorio como Hispania.

EXAMEN CRÍTICO

El primer capítulo de su libro “Fuentes sobre Tartessos”, nos intenta acercar geográficamente, a la antigua Tartessos en el mapa Hispánico. Citando las fuentes como Estrabón “... que habla de la ciudad de Tartessos y del río del mismo nombre, que identifica con el Betis, en conexión con la existencia de  plata...”(p.17). Algunos autores más, también coinciden con su localización geográfica y los cita rigurosamente para partir de esa base, poder situarla en el mapa actual. Así pues, afirma que Tartessos era una estructura política a la par que un imperio minero, y que parten de la base, fundamental e indiscutible, que Tartessos se extiende desde las costas de Huelva, hasta el cabo de la Nao en su parte oriental y que “existió su ciudad … y que estaba situada en el sur de la  península Ibérica” (p. 22).

En su segundo punto “Los Textos Bíblicos y el problema de Tarsis = Tartessos”, nos expone la temática de encontrar la Tarsis bíblica que muchos se empeñan en tratar como Tarsis = Tartessos peninsular, pese a que existen muchas contradicciones al respecto, como nos dice durante todo ese capítulo.
Tarsis al parecer, podría tratarse de un lugar situado en oriente y no en el occidente como se ha pretendido en varias ocasiones. Teniendo en cuenta que las fuentes de desde la biblia, hasta Heródoto, no casan en datos. Mientras los primeros afirmaban que Tarsis estaba a tres años de distancia (se sobre entiende que por mar), se discute que no significa que se tardara ese tiempo, sino que los barcos tardan en regresar ese tiempo. No por ello, tendría que estar en el mar, también necesitarían tiempo para cargar de mercancías las naves y traerlas de  vuelta. Aun así, puede significar ese dato, que (según unos estudios) equivaldría a circun-navegar África por la costa occidental con dirección sur, por tanto, se trasladaría esa Tarsis al continente africano y no a la Europa más occidental, y otras fuentes afirman que en tiempos de Salomón, desde cuando se fecha la existencia de Tarsis, podrían navegar por el canal de Suez hasta arrivar a costas de Tarsis. Para esa hipótesis, se traslada la ciudad mencionada a Etiopía aproximadamente. Si a esto le sumamos la cita de Ofir, también en las fuentes bíblicas, y que está demostrado que se trata de oriente medio... entonces podría casar esta estructura hipotética, en contraposición de situar Tarsis en la Península Ibérica.

Desde una perspectiva lógica y coherente, intenta el autor, llegar a conclusiones plausibles con respecto a la localización de ciudades citadas en fuentes Antiguas que , desgraciadamente, los topónimos actuales desvirtúan en cuanto a situación geográfica exacta se refiere en el mapa mundi actual. También nos recuerda entre líneas, que la percepción global del territorio, en aquellos momentos, era bastante limitada aunque no por ello sea incierta.

En “localización de Tartessos”, Nos muestra el autor una infinidad de fuentes que afirman y confunden Tartessos con Gadir (Avieno, Plinio, Salustio, Valerio Máximo, Cicerón, etc, p.43). Otros autores que también cita, trasladan a Tartessos a días, kilómetros, días de navegación... etc. de Gadir. Wagner, la sitúa indiscutiblemente en Gadir como el último esquicio de lo que fue el imperio tartessico en su desaparición, (p.44). Así como al parecer J.Mª. Luzón Nogué la sitúa en la ría de Huelva por su tradición minera (p.45). Jaime Alvar, nos dice que “Gades no era Tartessos ni tampoco su capital, que probablemente jamás existió”, eso lo afirma en su obra Tartessos-ciudad =Cádiz: Apuntes para una posible identificación.

Sin duda alguna, en este apartado la discusión sigue abierta, puesto que las fuentes son diversas y los restos hallados son muy escasos para poder afirmar con avivez. Aun así, el autor, nos regala otro despliegue de fuentes Antiguas que intentan suplir el desconocimiento que aun tenemos de estos aspectos.

En su capítulo “La realeza Tartéssica” nos traslada opiniones sobre la  mitificación de la realeza tartéssica, como por ejemplo la cita de Gerión, Nora, que su autor parece estar de acuerdo en que ha sido una mitificación orientalizante, trasladada a occidente por los griegos y la mitificación en algunos casos, (otros autores afirman que pobablemente existió) de su monarca principal Argantonio.
Hay una gran complejidad sobre este rey tartessio, puesto que algunas fuentes exageran su longevidad hasta 300 años, otros, más recatados, la sitúan en torno a los 150-120 años de vida del monarca, según cálculos <lógicos>. Esto nos puede dar a entender que aparte de la longevidad del monarca en cuestión, pudiera ser que estuviera en el poder durante muchos años, que fue muy sonado, y que probablemente y como anotación personal, pudiese haber ostentado el poder muy joven y tuviese una muerte muy tardía.
El caso es que Argantonio, ayudó a un pueblo oriental (los Foceos) a construir las defensas de su ciudad por miedo a recibir ataques de sus enemigos. Se supone que gracias al apogeo económico de Tartessos, el monarca pudiera ayudarles económicamente en su empresa, y que a cambio, éste les ofreció a los Foceos, que se quedaran en la península Ibérica como residentes invitados, pero la mayoría rechazaron la oferta y se volvieron, mientras que parecer ser, que algunos pocos sí que se quedaron en la Península Ibérica. A la caída de los Foceos en la batalla de Alalia, es cuando parece ser que Argantonio comienza a recibir ataques de los cartagineses a sus costas con el fin de conquistar sus territorios.

Una vez más, su autor, gran conocedor de mitología griega y romana, nos expone sus anotaciones y su simultaneidad en este texto. Muy bien empleados los conocimientos, así como la discusión de sus ideas expuestas, así como las conclusiones que hace de ellas.

En el apartado “Fin y formación de Tartessos”, el autor cita diversas fuentes escritas donde elucubran en donde acaban los Tartessos y donde empiezan los fenicios a escribir su historia.
Para esto nos traslada a “posible formación de Tartessos”, donde nos intenta explicar la probabilidad de la formación de esta estructura, citando a Caro Baroja (p.77), que según Arcadio del Castillo, “asimiló Tartessos a las primitivas monarquías mediterráneas...” Schulten , se inclinó por la teoría invasionista por personas del mismo tronco que los etruscos. Montenegro Duque, mantiene que la ascendencia tartéssica viene de los massienos y etruscos, llamando a la Península Ibérica, Mesech. (p.78). Analiza todas las posibles hipótesis hasta ese momento publicadas con sus razonamientos, de la mano de varios autores, durante varias páginas. Siempre aportando entre línea y línea, lo que el autor considera de cada punto expuesto.

En la página 81, el autor se posiciona, con la opinión, de que según él, Tartessos se forma después de la llegada de los fenicios. Para ello concluye que esa idea parte de la singularidad de que Tartessos se forma a partir de una estructura ya existente y en su apogeo. Por tanto, las ciudades fenicias como Gadir, pudieran ser heredadas por esta nueva estructura social. Ese punto de vista, se contrapone claramente con la creencia de Alfredo Mederos Martín, que en su obra Fenicios evanescentes. Nacimiento, muerte y redescubrimiento de los fenicios de la Península Ibérica, decía que los tartessios estaban y que los fenicios comercializaban hasta que Tartessos empezó a controlar el comercio libre. La corona tartessia empezaría a imponer regalías sobre los productos y así se explicaría el enriquecimiento de la monarquía tartésica. Carlos G. Wagner en su trabajo Aspectos socioeconómicos de la expansión fenicia en occidente: El intercambio desigual y la colonización agrícola (1993), apoya la formación de la ya existente Tartessos antes de los fenicios, al igual que apunta el proceso económico con éstos bajo comercio desigual.
Para García Bellido y Blanco F, “todo lo importado aparece como tartésico y lo indígena apenas se menciona cuando es a esto a lo que debemos llamar tartésico en nuestra opinión”.
Por el contrario, Almagro-Gorbea y M. torres Ortíz, nos dice en su trabajo La colonización de la costa Atlántica de Portugal: ¿Fenicios o tartessios?, que en las costas portuguesas hubo una colonización tartésica y no fenicia como se ha estado afirmando hasta ahora. También nos recuerda que la ciudad tartésica se corresponde a la ciudad oriental, no a las del mundo clásico grecoromano.

El autor, A. del Castillo, en el apartado “Notas”, el número 95, alude a la formación posible de Tartessos o nacimiento de éste, y citando a Gómez Moreno, para justificar esto, nos muestra que los pueblos indígenas de la P.I. Empujaron a un pueblo concreto que los griegos los miraban con cierto cariño, llamados Tartessios en la geografía griega y Túrdulos en la latina. Y que donde florecieron se llamaba Tartéside y Turdetania. Estos asentamientos de pueblos, llegaron a devenir en nombres como Mastienos, Bastitanos, Bástulos... (según se iban alejando de la costa mediterránea al océanos Atlántico), Calpianos o Carpesios, Elbestios más allá del Océano...y que si a ellos se les puede atribuir lo que puedan encontrar como objetos de arte, avanzada arquitectura, y cultura... entonces se podría atribuirles a ellos la formación de Tartessos -como estructura territorial y política-.
Para Luis A. García Moreno, esta conclusión se adapta perfectamente a su trabajo Turdetanos, Túrdulos y Tartessios: Una hipótesis, donde nos dice lo siguiente: ”Turdetania y Tartessos, pese a las voces fónicas, también presentan disonancias... que en un principio Catón el censor llamó Turta y que Livio corrigió con Turdetania para adaptarlo a sus caracteres latinos, y que Plinio utiliza tartessos en un término anticuarista y Turdetania en los contemporáneos a él”.

CONCLUSIÓN

Con las fuentes aportadas, las interpretaciones variopintas de cada una, las aportaciones del autor que discute con rigurosos argumentos coherentes y cohesionados, sin duda el autor no descarta que sus propias ideas sean las correctas referente a estos pueblos de la antigüedad. Llegados a este punto, el autor que bajara todas las respuestas posibles a sus preguntas con tanta maestría y
superioridad, queda clarificado , en todo momento, la soltura que tiene el autor en el conocimiento de las fuentes, tomándolas casi como suyas propias. El autor ha considerado cualquier interpretación de las mismas, respondiendo con rapidez a las hipótesis empleadas por otros autores, por tanto, cabe destacar la veracidad y la rigurosidad del trabajo realizado por el investigador, gran conocedor de las fuentes escritas antiguas.

El libro se puede considerar como obra “obligatoria” para todo aquel que se inicie o continúe en sus estudios o investigaciones sobre este pueblo en concreto, ya que de él, se puede obtener cualquier tipo de información, con toda clase de hipótesis sobre ella, y por supuesto, la conclusión que el autor nos regala al término de cada una.
La obra está realizada concienzudamente comprensible para cualquier tipo de lector, ya que es clara, sencilla, sin abandonar el rigor científico que la caracteriza dada su dilata carrera.

Esta obra es una más que se suman al amplísimo curriculum de su autor, que una vez más nos regala lecturas de comprensión, conocimiento y sabiduría, otorgándonos el derecho y el deber, de reflexionar con su obra.


BIBLIOGRAFÍA:

ALMAGRO-GORBEA, M., TORRES ORTÍZ,M.: “La colonización de la costa atlántica de Portugal: ¿Fenicios o Tartessios?: Palaeohispanica IX, 2009, pp. 113-142. Acta paleohispanica X. ISBN: 1578-5386.

MEDEROS MARTÍN, A.:”Fenicios evanescentes. Nacimiento, muerte y redescubrimiento de los fenicios en la Península Ibérica” II, (1936-1968).

GARCÍA MORENO, LUIS A.: “Turdetanos, Túrdulos y Tartessios: Una hipótesis”. Ed. Universidad de Alcalá de Henares.

ALVAR, J. :” Tartessos-ciudad = Cádiz: Apuntes para una posible  identificación”.Ed.Universidad Complutense de Madrid.

G. WAGNER, CARLOS: “Aspectos socioeconómicos de la expansión fenicia en occidente: El intercambio desigual y la colonización agrícola “, Studis D'Historia Económica, 1993. 1, Palma de Mallorca.

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA:

DEL CASTILLO, A: “El municipio de Anticaria Sulpicia: una propuesta sugerente, pero improbable”: Espacio, tiempo y forma. Serie II, Historia Antigua, T.10, 1997, págs. 375-386.. UNED. ISBN: 1130-1082.

DEL CASTILLO, A. :” El sistema familiar romano de época clásica y la condición social de la mujer casada en el contexto del mundo antiguo”: Espacio, tiempo y forma, Serie II, Historia Antigua, T.23, 2010. págs. 177-204. UNED.

DEL CASTILLO, A. :”Tarsis en la Estela de Nora: ¿un topónimo de occidente?, Sefarad. CSIC. 2003.

WEBGRAFÍA:
http://www.oya-es.net/reportajes/tartesos.htm : consultada el 08/10/2012 a las 12:35.
http://www.ed-bellaterr php a.com//llibresInfo.php?idLlibre=679 : consultada el 08/10/2012 a las
08:45.
http://www.malagahistoria.com/malagahistoria/tartesos.html : consultada el 06/10/2012 a las 9:10
www.dialnet.unirioja.es : consultada el 04/10/2012, 06/10/2012, 08/10/2012, 13/10/12, 18/10/2012,
24/10/2012.